关于配音演员声音艺术的描写-5

关于配音演员声音艺术的描写-5

我一直想听听他的戏剧台词。当我看电影配音《席菲斯特》时，这个想法实现了。在配音这些诗剧电影时，上译厂有其独特之处，不仅保留了诗剧的韵味，而且节奏自然，夸张适中。我很难接受在诗歌朗诵中滥用抑扬顿挫和任意拉长某些单词长度的做法，无论是中国格律诗还是白话自由体诗。在很多朗诵者口中， ** ， ** 诗歌本身的美诗本身的本质特征也因此丧失。

与他们相比，童自荣平静的朗诵风格可以更好地传达诗歌的艺术理念。与那些任意拖动、僵硬的叹息相比，童自荣在句子开头的短暂吸气声更能传达诗歌的情感色彩。

在这部关于配音演员命运的电影中，一些对话也涉及到演员的修养。霍夫根在一次谈话中说：重要的是不要让观众猜到你的设计，不要让观众期待你下一步要做什么，以及如何做。……是的，是的，所以只能用改变节奏的方法，必要时深吸一口气。虽然戏剧的质量有时是由观众评价的，但决定因素是整个戏剧的紧密布局和力量之间的变化。当然，也有所谓的配音演员敏锐感、艺术兴趣和高尚的文化修养。”

对于一个合格的配音演员来说，这些都是必须的，但并不是所有吃表演饭的人都能把这些本质贯彻到自己的表演实践中。

从平民女子到皇后，配音演员丁建华的声音特征不在于穿透力，而在于甜美的音色和芬芳感。

丁建华的声音并不激动，但却如此平静而不容置疑。

丁建华的声音依然历久弥新，回归自然，是一种很高的人生境界。

丁建华的声音皈依在朴素真诚的生活境界。它突破了20世纪80年代的喧嚣，变得越来越安静和空灵。这一声音一直传播到今天。我相信只要这一声音还在激荡，爱的火就不会熄灭。

丁建华似乎有能力回老还童。她生动地表达了一个婴儿的思想、言语、情感、笑声和哭声，让观众感兴趣。

也就是说，不要认为声音越小，声音就越细。事实上，孩子们柔弱纤细的声音只是在以后形成的。真正学习语言的婴儿听起来有点嘶哑和刺。为了达到这种效果，导演苏秀想了很多想法，据说她建议录音师采用变速技术手段，所以虽然部分牺牲了丁建华悦耳的声音，但婴儿世界生动，用女声婴儿配音，值得信服，这在翻译厂没有先例。

回顾丁建华的配音，我可能找不到任何配音段落，就像《廊桥遗梦》的配音段落一样情绪化。令人惊讶的是，如此情绪化的配音被严格控制在适度的范围内，甚至最激烈的话也不会失去甜蜜的声音。就像即使在强烈的阳光下，女人前额、鬓角和脖子上卷曲的头发仍然如此挑衅一样，丁建华的声音总是有一种清新的女性魅力。

乔榛的台词就像一杯威士忌打和冰的威士忌，调制得恰到好处，浓淡适中，醇厚溢出。

《廊桥遗梦》可能是乔榛声音最悦耳的配音作品。乔榛声音的显著特点是四平八稳，更适合配音性格稳定或稳定的角色。

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