致「失声」的女配音演员:她们，也应在阳光下-4

致「失声」的女配音演员:她们，也应在阳光下-4
「事实上，这也是配音演员的。」也是因为作品类型固定，故事内核单一，很多观众对音频内容的要求还停留在表面「声线美」，制作信号很容易感觉到观众只喜欢这个声线，所以无论是否适合角色，所有的角色都需要使用相同的声线。
有时候，内容产出方太过依赖于市场的选择，比如耽美广播剧与有声书的火热，一方面，音频是耽美天然的保护色，广播剧有其他类型无法替代的独特性；另一方面，资本在耽美领域尝到了甜头，大力助推该类型作品的产出。
但有时他们太专横了，听不到观众需要的声音。最好的方法是既倾听又引导，类型引导，核心倾听。「媚众」很可能导致市场内容的固化、同质化，甚至失去初衷，因为观众对内容作品认知的上限往往是由创作者打开的，创作者有责任引导观众拓宽视野，带他们了解新的叙事方式。
有声书和广播剧不应该只属于美，而应该属于年轻的腐败观众。它可以沿着观众的年龄延伸，为更多的年轻和老年观众服务，「现在给小朋友讲故事的产品很多时候形式十分单调，结语都是『这个故事教会了我们必须XXXXX』，中老年观众都是评书或评书的产品，这一块的发展潜力很大。」配音公司
在故事的核心上，创作者似乎理解了女性观众喜爱的男性形象和男性气质，但他们仍然没有把握女性观众渴望看到的女性形象和精神。美味的人设不是「抓小三」故事服务工具，从「半泽明珠」微博的转发和评论也能稍微了解女性观众的心声，「她们」需要的不仅仅是表面宣泄后的清爽，更是女性独立成长转型的故事，不依赖男性力量，不崇拜男性眼睛。
在与配音密切相关的二维行业，正如许多行业领袖、专家学者所倡导的那样，我们需要根植于自己文化的本土故事，不是中国面孔下的日本翻译角色，也不是日本绘画风格背后的本土精神核心，而是由内而外统一的中国故事。
市场和资本需要优秀的作品和高质量的故事，所以女性创作者，请。
在采访之前，我预测了一些可能的答案，但真相远远大于想象。有些人可能会说，每个行业都可能有性别差异，利益分配不均衡，「重男轻女」职场待遇不平等。的确，作为女性，我们需要团结起来，不要用键盘恶意转嫁给其他女性。
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